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單聲道錄音是寶:再訪維也納黑膠達人吳輝舟

作者:劉漢盛/閱讀:917/2019-6-13
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摘 要: 我今年也順道去維也納聽聽看。真巧,我跟吳輝舟是搭同一班華航到維也納,事前并沒有約定。早上六點多到達維也納,我跟吳輝舟同車直奔他家,馬上開機聽唱片。

 

去年五月,我趁去慕尼黑音響展之便,順道來維也納,拜訪黑膠唱片收藏達人吳輝舟。今年四月在高雄音響展時,吳輝舟接受主辨單位邀請回來舉辦講座。相見之下,吳輝舟告訴我新換了B&W 800D3喇叭,擴大機也增加一套Naim NAP-300,還多買一套Linn唱盤專聽單聲道錄音,請我今年也順道去維也納聽聽看。真巧,我跟吳輝舟是搭同一班華航到維也納,事前并沒有約定。早上六點多到達維也納,我跟吳輝舟同車直奔他家,馬上開機聽唱片。

 

 

 

 

與去年不同的是,吳輝舟聽從我的建議,在左側斜窗上加裝伸縮式拉簾,喇叭后面的玻璃門也加了拉簾,地上鋪了地毯,喇叭也按照去年我們試過的喇叭擺位來擺。為了伺候B&W 800D3,吳輝舟原本就有一部Naim NAP-300后級,這部電源分離后級每聲道輸出雖然只有90瓦(8歐姆負載),但可以承受到2歐姆,供電很足。吳輝舟以Bi Wire方式用二套NAP-300來推800D3,聽起來就像是用300瓦后級一樣夠力,而且音量只開到10點鐘就很飽滿了。至于前級還是使用原本的Naim。數字訊源使用的是平價的Cyrus外接電源,加上Linn DAC。老實說我很驚訝不貴的數字訊源能夠發出那么好的音質,聽CD一樣是那么好聽。

 

 

 

 

去年我來拜訪時,吳輝舟還是用立體唱頭來唱單聲道黑膠唱片,今年則增加了一部Linn唱盤,采用通用的SME 3009唱臂,上面裝了Audio Technica 單聲道MC唱頭。至于這套唱放則用平價的Rega。原本那套Linn用的唱頭是Linn的Kandid MC唱頭,這個唱頭要價3,000英鎊,不是平價品。除了音響器材增添之外,吳輝舟還把一些線材也升級了,我們都知道Naim是半封閉系統,端子必須使用他家專用者,所以能夠選用的線材也受到限制,吳輝舟選了Naim的第二頂級訊號線,800歐元,也不 算太貴。

 

 

 

 

 

我先請吳輝舟把孟許指揮波士頓交響樂團的拉威爾65378;達夫尼與克羅埃」芭蕾舞全曲找出來,1955年版與1961年版都要。我最近才寫過1955年版的AP復刻片,音響效果非常好,但是我一直沒聽過1961年版,我知道吳輝舟一定有,所以才有意比較。二者比較之后,我有點了解為何復刻版會選擇1955年版,而不是1961年版,因為1955年版聽起來的確比較好。不僅音質比較好,整體音樂平衡性也比較好,1961年版在許多地方會比較強調某項樂器。

 

 

 

 

雖然這二個版本都在波士頓交響廳錄制,但錄音師不同(請看我寫1955年版那篇)。此外,我想比較關鍵性的不同是,1955年版肯定是采用真空管錄音器材錄制的,而1961年版可能已經采用晶體錄音器材(當然有待查證)。此外,1955年版所使用的麥克風數量應該比1961年版還少。我猜基于上述原因,所以1955年版聽起來反而比較好。大家手上如果這二個版本都有,不妨比較看看。

再來我請吳輝舟找出Julie London第一張專輯,那是1955年的單聲道錄音,沒想到吳輝舟有立體版,當然馬上拿出來比較。單聲道版用那套單聲道唱頭來唱,立體版用Linn唱頭,前面說過,唱立體聲這套光是唱頭的價格就抵得過單聲道那套全部,可是,我必須說,單聲道版的聲音竟然比立體聲版還好。好在哪里?音質好,定位好。我相信沒有聽過錄音優異單聲道唱片的人一定不相信,但事實真的如此。單聲道唱頭、錄音沒有左右聲道串音的問題,沒有其他失真問題,音質真的比較好,定位也更清晰。

 

 

 

 

接著聽Everest唱片的蕭士塔高維契第五號交響曲,史托科夫斯基指揮的。Everest這間短命唱片公司1958年成立,1961年就把所有的錄音設備賣給Mercury,所以錄制的唱片并不多,但很多都是錄音精品。接下來又聽Everest的65378;Billy the Kid」,音響效果同樣讓人驚奇。接著聽RCA Living Stereo那張出名難找的65378;The Wild Wild West」,音響效果當然又是很棒。再來是The Weavers那張大家都有的卡內基音樂廳重聚演唱會,這場演唱會出版二張黑膠,許多人只買了第一張,沒買第二張,可惜。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Liliane Garnier這位法國女小提琴家的唱片不多,這張卻非常棒,不過這張是加拿大RCA版,在蒙特利爾出版。這張也是有單聲道與立體聲版,我們聽的是立體聲版,琴音非常美,我想如果是單聲道版說不定音質更美。再來吳輝舟挑出Remington唱片,這家唱片公司也是短命,從1950-1957,屬于廉價版唱片,版質常會有雜音,但我我沒想到他家的單聲道錄音竟然那么好。我們聽了Michele Auclair的小提琴演奏,那么溫暖又真實的小提琴音質音色絕對是音響迷的最愛。再來一張Remington唱片的單聲道錄音,那是Ossy Renardy(1920-1953)是奧地利英年早逝的小提琴家,聽他單聲道錄音的帕格尼尼,心里也是感動莫名。

 

 

 

 

 

 

從這次在吳輝舟家里所聽到的這些黑膠唱片來論,立體聲不一定勝過單聲道,尤其是在音質方面,但先決條件是您要有單聲道唱頭,最好還要有單聲道唱頭放大器。遠的不說,從1950年以后,許多單聲道錄音其實已經錄得很好,只不過后來的再版把聲音劣化了,再加上音響迷都是用立體系統在播放單聲道錄音,這又再加一次的劣化,使得大部分音響迷對于單聲道錄音產生誤解。事實上1958年以后商業化的立體錄音推出時,單聲道版還是同步推出,因為許多唱片迷聽起來還是覺得單聲道版聲音比較好,就跟我這次在吳輝舟家里聽到的感覺一樣。

吳輝舟這套新的音響系統表現如何?非常好,由于空間大,左側又是斜面,沒有聽到明顯的駐波。聽流行音樂時,那低頻的飽滿可能很多使用B&W的用家都沒聽過。我請吳輝舟播放Janis Ians那張65378;Breaking Silence」的最后一首同名曲時,那瞬時的快速、腳踩大鼓與Bass的飽滿彈性,還有人聲和聲的層次是我聽過最好者,當然有可能我孤陋寡聞,但真的是非常棒。以這套音響系統而言,絕對可以聽出各大榜單發燒唱片的錄音精髓。能夠擁有這樣的聆聽空間,即便吳輝舟這套音響系統的價格不是什么千萬音響,但整體聲音的表現程度絕對可以說是千萬級的。

要走之前,吳輝舟特別打開那部His Masters Voice留聲機給我聽卡羅素的演唱。78轉唱片、用鐵針。各位不要忘了,當年這種留聲機時代尚未進入電聲時代,沒有擴大機,也沒有動圈喇叭,電聲時代要到1924年以后才開始的,所以這套留聲機事實上是直接把鐵針的振動透過長長的管道,傳到底下一個簡單的號角里,讓78轉唱片溝槽里的聲音直接透過小號角擴大。老實說,當您聽到那么直接的卡羅素歌聲時,真會想也要擁有一部這樣能唱歌的留聲機。

 

 

 

 

 

 

 

聽音響,最重要的是獲得音樂給予我們心靈的撼動,如果聽音樂時心情沒有任何高潮,就算幾千萬的音響器材又有何用?從過去黃金錄音時代的黑膠唱片中,我們不僅是被音響效果所震撼,更被當時所留下的文化瑰寶所征服。遙想當年的錄音師利用真空管設備,能夠錄下那么感人的音樂,心里不由產生想要跟吳輝舟一樣上山下海搜尋黑膠唱片的沖動。我輩音響迷不是想搜尋唱片來高價出售,而是想為下一代保留珍貴的文化資產,并且一代一代傳下去。

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